论当代新文人山水瓷画的兴起及表现形式 2016-11-04

【摘要】当代新文人山水瓷画在传统文人山水瓷画的基础上发展而来，呈日益蓬勃兴起之势。
新文人画运动是其兴起的主要时代动因，在彩绘类型、绘制技法、构图等表现形式上具有鲜明特征。
【关键词】新文人山水瓷画，历史基础，时代动因，特征，表现形式      文人的介入是使传统山水瓷画艺术水平提高的最重要因素，也因此造就了传统文人山水瓷画的辉煌成就。
新文人山水瓷画崛起于当代，因文人与文人画概念显然已成过去，故其兴起是颇值当代陶瓷艺术界关注的重要现象。
虽与新文人画有着相类似的特征，但因历史传统、工艺技法等的明显差异，新文人山水瓷画有着自身独特的演进轨迹和表现形式。
    一.当代新文人山水瓷画兴起的历史基础    当代新文人山水瓷画的核心审美特征即是古典文人气息，冠之以“新”则因其于文人之外还饱蕴现时代之审美文化因素，而当代新文人山水瓷画的勃兴显然与历代发展所形成的传统基础密切相关，文人与文人画皆为历史概念，故失此历史基础，则无以继承文人画之传统。
    早于唐代长沙窑山水彩绘发端之际，文人画影迹似乎即已现身。
长沙窑工匠们运用高温褐绿彩在瓷上挥洒出极抽象的山水形态，颇具文人大写意的豪迈气势，泼彩技法的运用不让于当代。
宋代磁州窑匠人们别出心裁地运用高温黑彩，在白瓷上演绎出与水墨宣纸画极类似的效果，白描形式的山水画如版画般简洁清雅。
不过，长沙窑与磁州窑均为普通民窑，不为士大夫所关注，其山水瓷画的文人之气似为工匠自发效仿，当并无文人直接参与其中。
    元代至明代中期属山水瓷画的衰弱期，并无真正意义上的文人山水瓷画，元代山水处于人物背景地位，而明代中前期则盛行海浪仙山的题材，与文人画意大相径庭。
从明代晚期开始，山水瓷画真正进入成熟期，无论构图形式还是笔法立意，均与晚明文人画风相一致，开创出古典文人山水瓷画时代。
其创作者除画工外，因不少青花山水画作笔法功底颇高，不排除在明末文人在数量激增、入仕无门的情形下为窑利所诱转而入行瓷画。
    清代时期，山水瓷画逐渐摆脱民间气息，而更多地转向宫廷韵味，不过，清康熙青花和雍正釉上彩山水瓷画在文人风格上表现依然极为显著。
清康熙青花山水以清初“四王”文人山水为宗，腾丘挪壑，尽得其精髓。
雍正珐琅彩和粉彩山水则在雍正帝文人品味的影响下，充满疏朗清新的文人之风。
只是乾隆时期，山水瓷画朝向华丽繁缛一路，与文人画风背道而驰，并流为庸俗时弊。
    清末民国时，为摆脱渐入因循守旧之窠臼的庸俗山水瓷画影响，文人山水画风再度刮起，而引领此变革者为浅绛彩山水瓷画。
文人的真正进入使浅绛彩山水瓷画一现身即居于高雅地位，一洗旧习，令人耳目一新。
民国时期，浅绛彩山水瓷画又为新粉彩山水瓷画所替。
新粉彩山水瓷画以汪野亭、汪大沧等名家引领，远承元明、近承海派，雅俗共赏，使文人山水瓷画渐具现代之风，后辈传人众多，至今不衰，而古典山水瓷画如明末青花山水亦在近数十年来得到复兴，二者共同成为当代新文人山水瓷画兴起的坚实历史基础。
    二.当代新文人山水瓷画兴起的时代动因与特征     改革开放之后，文人山水瓷画沉寂数十年后在新的历史时期重新崛起，谓之新文人瓷画，其既是传统文人瓷画在新时代的复兴，同时也充满着时代推动因素。
新文人画运动兴起是当代新文人山水瓷画繁荣的主要时代动因。
    新文人画运动于上世纪七十年代末萌生，并于上世纪八十年代末正式兴起，形成了蔚为大观的新文人画创作群体，但上世纪九十年代末以后逐渐衰弱。
当代新文人山水瓷画正是在新文人画运动如火如荼之时应运而生，在创作形式与立意上均与新文人山水画有诸多相似之处。
新文人山水瓷画与新文人山水画的相似之处在于：二者都继承了传统文人画精髓，但在表现形式和技法、审美旨趣等方面具备明显的现代性，从而与传统文人画有明显区别。
    新文人山水瓷画与传统文人山水瓷画在创作群体和意境表达上均具有十分明显的差异，有着鲜明的时代特征。
    其一，在创作群体上，传统文人瓷画的创作主体为具有深厚古典文学修养的瓷画家，有的本身即是文人出身，如清末浅绛彩山水名家程门即是著名书画家。
而新文人山水瓷画创作群体，除老一辈大师仍然具有一定的古典文化修养，作为新文人山水瓷画的创作主体的中青年艺术家，古典文化修养普遍比较淡薄，但是大多受到良好的素描、色彩等美术专业训练，理论知识基础较深，能以个性化的语言在山水瓷画作品中表达人与自然的关系。
    其二，在意境表达上，传统文人山水瓷画大多表达的是一种文人隐逸出世的情怀，追求悠闲与清寂，具有传统儒家与道家哲学思想和美学精神，而新文人山水瓷画则不然，在改革开放的新时代，其作品主要表达的是自由洒脱的个性精神，充满浓郁的现代气息。
    与新文人画运动在21世纪后出现衰落的情况不同，新文人山水瓷画在21世纪之后，非但未有衰落之势，反而其声势更为浩荡，创作群体更为壮大，更多的学院派力量不断加入，使原有阵营得到巩固与加强，而近年来，一批批颇有造诣的山水国画家进入新文人山水瓷画创作领域，使新文人山水瓷画在交流与竞争中迎来更大的机遇，发展前景更为广阔，呈方兴未艾之势。
    三.当代新文人山水瓷画的表现形式     当代新文人山水瓷画从表面上来看，是一种对传统文人瓷画的回归，大有江南才子复风流之势，其产生有其社会必然性，其所架构的山水瓷画境界正是现代都市人所普遍向往的，其在传统基础上融现代审美趣味的表现形式对现代社会仍有着普遍的吸引力，焕发出蓬勃的生命力。
    写意性既是传统文人山水瓷画的重要特征，也同样是新文人山水瓷画的主要风格表现。
不过，在写意表现的具体形式上显然远较传统文人山水瓷画走得更远。
    首先，在彩绘类型上。
传统文人山水瓷画主要为粉彩和青花类型，而新文人山水瓷画，粉彩与青花类型虽然仍普遍，但新彩类型以其更具自由写意的表现而受到新文人山水瓷画家的青睐，将新彩与粉彩相结合的形式进行创作的新文人山水瓷画已经占据主流地位。
近年来，以综合装饰形式进行表现的新文人山水瓷画占据日益突出的地位，已成为当代新文人山水瓷画创新的重要手段。
各种色釉的融入彩绘，是当代新文人山水瓷画综合装饰手法的发展方向，色釉特别高温色釉具有色彩强烈、视觉冲击力强的特点，将其与釉上彩或青花融合表现，交相辉映，能使山水画产生颇为奇幻的意境。
还有些瓷画家直接运用色釉泼洒绘制新文人山水瓷画，效果更具抽象写意性。
    第二，在绘制技法上。
传统文人山水瓷画讲求笔法功底，非常注重线条勾勒与色彩渲染的功力，当代新文人山水瓷画虽然并未放弃对功力的要求，但在技法的形式感上则有更多追求。
大多数新文人山水瓷画家采取具有个性化的笔法表现，皴擦点染、丘壑腾挪间，个性风采尽显。
更有甚者已经抛弃笔法语言，而是采取各种别出心裁的泼彩技法，因其辅助工具和釉彩中添加物的不同而产生各种特殊肌理效果。
以营造出更具个性特征和震撼力的山水作品。
    最后，在构图形式上。
传统的诗、书、画、印相结合虽然仍在新文人山水瓷画中运用，但画显然占据主导地位，其他因素已处于非常弱化的位置，大多数新文人山水瓷画家仅仅是将其聊备一格而已。
新文人山水瓷画更注重的是画面的构图，力求新颖独到，有的还将其绘制于异型的陶艺作品中，取得颇具现代感的视觉效果。
参考文献： [1]孔六庆.中国陶瓷绘画艺术史[M].南京：东南大学出版社，2003 [2]魏海霞.浅谈“新文人画”的产生及艺术特征[J].美与时代（下），2011（10） [3]冯先铭.中国陶瓷[M].上海：上海古籍出版社，2001 (转载请注明来源：最瓷器-最美瓷器网 http://www.zuiciqi.com/zhishi/a4d42914abdfa8a32e10c2056fd3178e_719.html)