古代陶瓷收藏之技巧及风险规避(图) 2016-12-21

　　确实有很多朋友包括我们的同行都在说一个问题，陶瓷最难和陶瓷最容易。
我从参加工作起就开始接触陶瓷，我们几个师兄弟在一起聊天时，大家都说，而且当时我们那个行业都认为陶瓷最好看，最容易，最简单，字画最难看，字画要背很多的名头，很多号要背下来，而且画家每个时期的艺术风格的变化都要了解，具备了这样的基本功才能欣赏书画作品，而陶瓷好像比较捷径一点。
20年以后，突然间变了，陶瓷最难看了，书画最容易，因为书画每个人风格比较单一，虽然有模仿但是在一个狭小的范围内。
陶瓷涉及到窑口众多，每个时代的东西很多，真假更难看，很多人对陶瓷确实感觉如雾里看花一样。
在芷兰雅集的第四期：如何鉴赏中国古瓷器这一讲中，著名的瓷器专家王春城为大家详细的讲解了如何利用痕迹来鉴赏古瓷器。
瓷器本身的4种痕迹决定了瓷器本身的年代、品质以及真伪。
　　就我个人的经历来讲，陶瓷这个工作我走了许多的弯路，原因是传统的学习方法和传统概念在适应今天的收藏上，或者说在紧张工作之余欣赏陶瓷，这个节奏如果还像以前那么慢已经不适应了，估计按部就班看看《中国陶瓷史》，先把年代背下来，再把窑口背下来，窑口特点是什么，十年以后还在原地踏步，所有的东西都在不断的闪电般快速飞跃。
这些东西有一个方法问题。
　　今天我们不讲欣赏，也不讲每个东西的时代特征，我们就探讨一个问题——如何鉴赏中国古陶瓷。
我们就讲一种方法，其核心问题是两个字——自然。
　鉴赏中国古陶瓷把握瓷器痕迹的四大要点 　　1、使用痕迹 瓷器传世百年的见证 　　如何判断一件东西的真与伪，如何欣赏它？光鉴定是不够的。
在传统的鉴定方法上，也就是说我们从开始釉、器型、纹饰、烧造方法等等这些都不够。
我投机取巧一番，取一些痕迹的方法来辅助鉴别。
　　这个取巧也有一些道理。
比如说传世的东西一定要有传世使用的痕迹，这点是勿庸置疑的。
因为凡是流散在民间的东西，它的经历一定是非常之坎坷的，无论是流落到大户人手中甚至到农村，还是其他的情况下，都是非常坎坷的。
这和故宫不一样，故宫依然有很多东西非常光鲜，那是在特定的环境中保存的，这些东西我们很难见到，也很难摸到。
在判断传世品当中，自然使用痕迹是我们鉴定的一个方法。
　　这几年来我一年去景德镇至少两三趟，一般都是去烧柴的窑和作坊主聊天。
到了他们的工作室以后，各种各样的图录，一看人家的图录我就自叹不如，感觉他们下功夫真的比我大多了。
他们在研究，在研究的基础上仿制，不是说凭空想象的。
比如我们说磨损痕迹就可以做。
其实磨损痕迹不是今天发明的，老一辈人已经在应用了，只不过在很多教科书当中没有这么明确提出来而已，只是作为书后面的一个小章节或者是几句话一带而过。
　　我90年代初到上海文物商店，一进门一个老先生往这一坐，腿上抱了件东西，手里拿了一块鸡皮在揉，这种方法从民国以来经常在用，包括到现在鸡皮都不拿了，就那么在揉。
书上告诉我们的方法，鸡皮揉过的东西有一个规律的螺旋痕迹，是擦出来的痕迹，和正常使用痕迹不一样，这在以前的书上都有。
所以，很多东西在作假的过程中，会附带一些人工使用的痕迹。
这个人工不是自然使用，是人工作假时的痕迹。
　　在这里我们取巧在哪里？像刚才说到老先生坐在那里拿块鸡皮慢慢擦的年代已经几乎不多了，不会有人踏踏实实坐下来拿一个碗或者是盘子里外揉它，今天的人都很浮躁，今天弄完以后，明天恨不得能挣十万、二十万，一倒手就希望上几百万。
就是因为他们的浮躁，我们在鉴定中才有一些可借鉴的东西，去光，最早是用酸药，或者弄一锅鸡油炸，用巴斯泡，用氢氟酸，这些 (转载请注明来源：最瓷器-最美瓷器网 http://www.zuiciqi.com/zhishi/a28562c67a94e3b2cc566df6c2e7c893_1083.html)