中国陶瓷书法与国画书法之比较 2016-11-26

1、陶瓷书法是从书法的母体脱胎而来的，所以陶瓷书法的作品组成仍然是正文（包括诗、词、文、联、语录、警句等），题识和款印三部分，与书法无异。
2、书法艺术的所有表现形式（字体、书体、笔画、结构、布局、风格、韵味）及其审美功能（丰富美化人们的生活，愉悦人们的精神世界，提升人们的思想情操，促进文化艺术交流等），陶瓷书法都能体现出来，它是书法艺术形式的一种延伸。
3、陶瓷书法与书法一样，它的每一个发展过程，除受当时的政治环境影响外，还受中国文字与文学发展的影响，特定的历史时期有其特定的字体和书体，有特定的文学形式和内容。
这是它们的共性。
另外，我国书法，就其载体来说，有甲骨文、钟鼎文、石鼓文、瓦当文、简书、帛书、碑、帖、摩崖等，都已成为历史的遗迹了。
今天又出现了木刻书法、竹刻书法、根雕书法等，亦属个人兴趣之所好，很难普及推广，当然主流还是用毛笔写在宣纸上的书法，也不到两千年的历史。
而陶瓷书法，自刻契陶文开始直到今天，始终以陶瓷为载体，五六千年从不间断，所以从其渊源来看，其历史之悠久是任何其他载体的书法无法可比的。
4、在材质上，陶瓷书法载体是陶瓷，它有平面的，还有立体的，装饰有平面设计和立体设计之别，它表面光洁，质地坚硬，作品耐腐蚀，经久不变色。
书法的载体多为平面的宣纸，可折迭可卷曲，但长期悬挂容易泛黄，保管不善，易被虫蛀。
5、在创作方法上，陶瓷书法除了笔写之外，还有刀刻、捏贴、剔字、堆书、综合装饰等，方法较多，但制作难度大，因为它受到多方面的制约，如书写用的原料、陶瓷器型、工艺技术（设计、制作、烧成），几乎每一道工序都不能失误，每一个环节都不能马虎。
所以比书法创作复杂得多，有的一件好作品往往经多次加工反复烧制才能完成，所以速度也慢得多。
但也有一个好处，就是写坏了可以擦掉重写。
6、陶瓷书法的观赏效果更好。
突出的立体感、鲜明协调的色彩，周密而讲究的设计布局。
都是一般书法所不及的。
特别是那表现在立体器型上的陶瓷书法，须要转动去看，大有“移瓷换景”之感。
7、在创作理念上，陶瓷书法更讲究人为的美化，它要根据陶瓷不同的造型，各部位的不同情况，不同的欣赏对象，选取合适的内容，相应的书体，配套的工艺装饰制作而成。
所以，一些只追求率意恣性而忽略了书法基本功（笔画、结字、谋篇）及人们的审美需求的作品，是很难获得观赏者的认同的。
8、书法作品，无疑是书家所为。
而陶瓷书法则不尽然，它可以把别人的作品惟妙惟肖地复制到陶瓷上。
这个制作者，是陶瓷工艺美术家，却不一定是陶瓷书法家。
作为陶瓷书法家，他首先是书法家，然后是陶瓷书法家。
因为陶瓷书法的品味还是要靠书法的功力来体现的。
9、陶瓷书法与中国文字、书法、陶瓷绘画几乎同出一源，因而有同样漫长的历史，有同样深厚的文化内涵，经历了同样的发生、发展、成熟、繁荣的时期，但各类艺术的各个发展阶段及其各阶段的特点是不尽相同的。
10、书法与陶瓷书法都是艺术品，都具有审美性，但陶瓷书法的实用性与商品性更强 自古至今，陶瓷书法功不可灭，首先，它为中国的考古提供了可靠的依据，它是华夏文明的见证；其次，提高了陶瓷工艺品的文化品位和欣赏价值，它成了人们精神生活的一个重要组成部分。
有人说书法是艺术的最高境界，那么陶瓷书法岂不是陶瓷艺术的最高境界！再次，它是中国陶瓷装饰的特有形式，使中国陶瓷艺术最具有民族特征的标志，它是我们民族的骄傲。
但是，它从来不被青睐。
而今，各种陶瓷美术史、陶瓷绘画史及其有关理论著作不断问世，而陶瓷书法的理论探讨则是一项空白，岂不令人痛心？ (转载请注明来源：最瓷器-最美瓷器网 http://www.zuiciqi.com/zhishi/00241d90d000f50ee734cec79127b22f_268.html)